《马大帅第三部》剧情简介
我日大宝对着诺亚的消失的方向狠狠的比划了一个很不文明的手势就是右手握拳中指突出……牛倌在昏暗的灯光中抬起头将手上的笔丢在破旧的木桌上桌子的木质已经疏松了好多地方都顺着木...被陈真抓住后嘭的一声边做乌鸦拼命的拍打吃饱就想跑本来这个套路他已经玩的很熟练了不管是侦查遇敌还是躲避同伴的毒手都很有一套可惜……大宝误打误撞中已经了解到牛...
就赶紧脱离了宅男的视野范围也就不再被那炙热的让人发毛的目光所干扰……其拉虫人那种类型的陈真和大宝相视一笑然后对这痴迷的抚摸着其拉虫人断臂碎片的宅男哈哈大笑笑的他有些不知所措...
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程耳处女作毕业作业犯罪类型内包现实温情故事程耳的创作以场推场不预先架构故事走向突然而至的重要事件处女作也体现出这种特点不预设开篇处和切入点任意开始任意结束毕业作体现出预期里的成熟感摆脱学生作业的稚嫩赴上海拍摄运用方言现实里的非现实犯罪元素马大帅第三部成为日后作品要素的雏形
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剧作上有塑造立体人物的自觉同时徐铮老师的表演也非常有情感节奏极大提升了人物质感正面——把钱都给了从未出现的前女友or前妻（有情有义）、为母亲做手术筹钱、替弟弟出头打架（照顾家人）、为卖报老人鸣不平拍照举报浇油放火的小混混（路见不平）；缺点——各种打电话约女人回家（好色）、打架、偷拿别人遗失的装满钱的皮箱（偷窃）场面调度上固定镜头多节约拍摄时间成本但在偷窃皮箱回家路上（摇臂大幅度表现情感剧烈波动）、高潮部分医院躲避警察抓捕（多线交叉剪辑增强紧张感）卖报老人“恩将仇报”多嘴向警察“举报”主角行踪（令观众愤慨）使结尾人物逍遥法外的微笑观众也会替他庆幸逃脱情感代入站在他一边中段叙事松散但瑕不掩瑜作为学生作品马大帅第三部已经非常有思路了导演意识很强4.1分
