《电影八百》剧情简介
可是德川纲吉还是不敢走哇回去把灵元天皇请来这不是给自己找不自在吗灵元天皇个性刚强意志坚定作风豪迈在于幕府交涉时逼迫德川纲吉做出了许多主张这样地人...朱骏扫过三个女人的脸不由的心口发闷若是在晚上还以为是撞见了鬼呢女人的脸上不知涂了什么粉黛厚厚的盖住了脸正如后世恐怖电影中女鬼的形象他连忙挥挥手：退下去三个女人...
久最后苦笑过了子:地衣裳内大臣与他地年龄相仿长相虽有别但仍然可以遮掩一阵子只听内大臣挥挥手大声道：退下去吧灵元太多因此这些主动跟随而...
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鹦歌
我爸对我说：过去就是有很多人把棉被铺盖当掉的穷人会在夏天当掉自家的棉袄冬天再赎回来 在过去过得辛酸劳苦的人们在如今温饱的生活下也不再追究曾经的辛酸了苦难的经历会被忘记、被美化所以能留下来的只有故事了
须摇
一次不成功的杀妻计划 一把钥匙解一把锁钥匙错了锁也打不开了 同床异梦人亲时如蜜恨时如寇雠不是完全占有电影八百就是亲手毁灭所谓爱不过是最强的攻击借口——无论是性爱中的冲撞还是情感上的斗争总要以实现我为最自私也最终结的目的
麗江是一棵樹
8/10典当行堆积如山的货架、避雨听神甫们唠叨、吵架的摊贩、神婆、饭店的乐队和富人纯粹偶然的事件与主体无必然关系构成小情节叙事但叙事的小代表众生小人物穿行在战后大背景能直观感受底层相似的失业命运如开场平摇镜头中失业者群涌向招募车当前景妻子在提水桶进屋的沉默中作出当掉全部床单赎回自行车的决定丈夫提着水桶处于模糊的后景前后空间的关系象征解决家庭生存危机的决策落在了妻子肩上；儿子怪罪父亲让老人喝汤而被打耳光后父子冲突河滩边有人溺水的叫喊使父亲担心起儿子从大步走到跑起来镜头的晃动加强了紧张真实的氛围结尾儿子像天使一样钻进人群抱住被抓住的父亲联系前面乞讨和拿风琴卖艺的两个孩子仿佛导演向社会呼吁：救救孩子这种理想化的温情象征削弱了现实主义的客观性但一点瑕疵不妨碍电影的伟大
