《咒怨:终结的开始》剧情简介
当然有已经毕业就业的师姐可终究比较少尤其干临床的没办法国协八年班招临床的女生是少很多临床的女医生不是八年班出来的二师姐何香瑜说临床上说内科医生招女的多吧...来国协读书的必定是有志于国协的来之前的学生对国协有相当的了解并不奇怪只是这类消息通常只存在于国协的内部消息除非学生与国协的内部人士有联系这点资源谢婉莹肯定...
好停了不要再纠结这个问题了乔灵珊气喘吁吁追上来道：此地人多口杂不适合在这儿说话云闲你不是还有一事没说么先回客栈吧一说先回客栈蒋星摇视线往外瞥又有想趁隙离...
《咒怨:终结的开始》相关评论
黢黑
并没有想象中那么触及真心男女主角最开始感受到的灵魂共振其实只是对于相同兴趣爱好的自然吸引但其实真正的爱情并不能完全倚靠涉及个人审美的附加值曾经流行的一句调侃便是“从诗词歌赋聊到人生哲学”当我也真正谈起恋爱来咒怨:终结的开始也会发现爱情其实本就由脱胎于生活的鸡毛蒜皮搭载起来它们才是构造对方人格的关键要素所以我觉得男主死活想与女主成家并拼命挽留她的原因并不是因为爱情而是想把女主当成目睹过他年轻且饱满一面的证人想起码通过她留存住无聊日常里的那一丝生动所以与其说这是部爱情电影不如说这是一部着力于体现成长与现实的电影其中的爱情桥段远不如男主迈向社会的挣扎之态打动人
鹿柴庵中人
85/100 概念为被理解必存在过度阐释（不是很喜欢那些金句）而柯的电影并不只展示概念更为想象空间：呈现内在的复杂或世界的样态且他在提出各种形式的蜕变过程中保持了开放态度（态度上重于阐释上的开放性）这也是影片成功的关键更感兴趣的是柯借着年长的具身体验讲述在衰变的艺术家如何继续创作他质疑艺术的刻板、固有理念想象着艺术史新的进化阶段当自身身体都成为最终产品或终极的艺术品时隐喻符号不再显得过度毕竟电影本就关于让隐喻不止是隐喻也关乎被视觉直接感受到的痛感或快感迷影即恋物柯式重口味恋物在此表现为在加速进化的时代对艺术创作仍存的热情同时电影也关于持摄影机的人、被摄的演员及其身体、其艺术美学理念表演艺术和影像媒介始终在场即使最后监视器记录的现场档案观众看到的仍很暧昧不安
鸟の诗
中间的部分挺有意思无论一男一女就算文化消费习惯多么相似放在一个房间同居也是要不做爱要不吵架要不各过各的这部电影关注的也不只是什么矫情的“爱情保质期”咒怨:终结的开始是父权和消费社会的意识形态并存放大了两性间命运的分歧工作与娱乐、成熟与幼稚、责任与自由等对立项刺穿了文化产业的幻觉作为文化消费者的共鸣就像影片的开头和结尾那样空有一种きれい感穿着搭调的时髦衣服去约会只是消费社会的泡沫
险
可能我很不幸正好就是坂元筆下的「车文超细过程小作文图片」學生時代堅信靠熱愛就能吃飯所以被這部電影刺得最痛從男女主開始談論喜好的時候我就開始想哭因為這種被人懂得的感覺太過美好更因為我太明白這種美好終究會消失而左右聲道的比喻咒怨:终结的开始也是關於兩個相似又不同的個體要如何相處的悖論一人戴一個耳機以為分享著音樂其實聽到的是完全不同的曲調；愛情應該是兩個人各自戴上耳機然後同時按下播放鍵只要知道彼此都在聽一樣的歌就好了——然而誰能在第一次就擁有這份從容呢也許就差一步我們就可以像旁邊那間麵包店的夫婦一樣相伴到老了這個世界上會有常開不敗的花嗎但我還是選擇相信愛情能夠與時間抗衡相信在「机动战士高达0079」里小田切讓說的那番時間理論；沒有什麼失落之物是真正逝去的它們會活在每個曾經擁有過的瞬間
｛蠢货｝¥
3.5 边看边跟着肚子剧疼的电影；男主职业让人想起那句经典的对修桥工的形容：“他们把所有的地方都连接起来而他们自己的生活却是那样支离破碎” 全片似乎有种脉不顺的感觉有很难道明的犹疑感咒怨:终结的开始是女性议题的电影还是泛指的可能发生在任何人身上的痛苦创伤的面对如果比较明显的是偏向后者又显得侧重不对特别是结尾美则美矣却与前面的气质略不符不过母女争吵一幕又觉得特别狠辣犀利在你面对极度痛苦时有多少人是真正的为你痛心又有哪种人其实就算不至于坏但忍不住在内心嘀咕一句“啧啧幸好没有发生在我身上”所以才决定与其被当成谈资不如保持静默而别人都顺利产下孩子你却不能明明你承受折磨而你亲人却觉得丢人尴尬句句都是羞于启齿的残酷人性解剖特别高光的局部；皇妹气场太强头发乱得性感而不是憔悴
