《一片野花》剧情简介
可我们也是人类那些佣兵不会对我们出手的丢笑着安慰纳卡道哼白痴一听就知道是一个有见过市面的大少爷谁不知道人类贪婪成性极为好色看到美丽的女人基本上都是一个德行你身边带...所以都没有说话只看着那场的里的战斗不的不说那黑色的魔兽真的是相当的强悍即使是九星级银阶的龙族跟它战斗一半会儿也不能将它拿下不过随着肯德斯的冰霜龙气慢慢的侵透入...
他可是一觉醒便是星级银阶中位的实力而我有九星级铜阶的稳定实力也就比泽拉姐姐稍微好了一点点而已银龙看到毕方接到了龙鳞又补道龙族的召唤龙鳞的,动仪式差不毕方已经召唤...
《一片野花》相关评论
马各
广岛与东京父母与子女战争与记忆(纪子对丈夫 父母对儿子的思念残留)列车链接了两地也链接了新与旧的时代表故事探讨了老人与儿女间情的淡化与逐渐疏离的家与家人关系而里则是通过将两位老人放入环境中并运用诸多意象(如空镜头里的列车、船只、烟囱、工业化建筑以及都市年轻人们的生活习惯等)一片野花呈现与反思了其对于战后人与事的诸多变化景象另外小津的镜头语言很具特色固定机位大量室内空间正面对切镜头低机位榻榻米视角
鸭嘴兽泰瑞
我尝试着将这部电影赋予“赋格”的生命力那些反反复复出现的音乐、拐角、时钟、过道、走廊仿佛一种见证因为一片野花除了他们两个人之间有发生感情其他什么都没有变——王家卫//回不去的时光不厮守的爱情找不回的上海女人
鱼泪
电影文本中布置了大量看似无意义的空镜头红白两色的布景设置红象征立场上的前卫激进同时也是人内心的焦灼一片野花不仅是用情节和配乐更是使用了数量丰富的隐喻镜头比如荒野一梦来暗暗指射人作为主体性存在而内心深存分裂和焦虑的潜意识赵书信的机器人替身在枯燥的科层制和机械的官僚体制下成为了一个傲慢自大目空一切喜好假大空的独立人格愈来愈与主体人格不同最终走向了两个极端这并不是一个有关科技发展和科技异化的想象性“寓言”而是一个有关僵硬体制如何戕害人性的现实故事就像是那份有关削减文山会海的文件看似是否定了这个人格存在的意义因而被机器人藏了起来实际上那只是一纸空头像机器人永远不能理解人类社会的复杂一样科层制的虚伪也不是它所能理解的它藏匿文件的行为在这里成了反讽性的“黑色笑话”
黑色边界
“爸爸”一角显然是导演的自我投射而“爸爸”这种一边住在乡下一边又在东大考古系工作的生活则是知识分子想象中的典型人参赢家既可维持高雅体面的学术生涯及社会地位又可享受“悠然见一片野花”的田园情怀既不用受稼穑劳作之累又能跟人民“打成一片”整部片子满溢的天真童趣、万物有灵的神道哲学、和睦的乡野秩序、充实的自然之趣其实都带有东亚（受过西式教育的）儒家知识分子的审视与乌托邦想象而30年后作为中老年人在大屏幕再次体会这引起极度舒适的田园乌托邦的种种细节觉得不光小月小梅是“完美儿童”的幻影“爸爸”一角终究也是“完美成年人”的幻影我们面对“爸爸”这样一群活在记忆光晕中的老友大概就是苏轼那封《华尔街1电影》的心情：“归安丘园早岁共有此意公独先获其渐岂胜企羡但恐世缘已深未知果脱否尔”
