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很多人把这部影片定义为儿童片但苟仁失去儿子因为钱;毛豆失去父亲、母亲因为钱;苟仁和毛豆产生情感也是因为钱影片中所有情感线索都将矛盾和连接指向了人间最现实、最清醒、最没有温度的——金钱 《黑金地的女人》显然已经超越了留守儿童的主题它像迎面刮来的北风以一路“风景”的呈现方式让养老、城镇差异、农民工就业等问题无可遁形 白描式的拍摄➕素人演员的“无表演状态”给到了惊喜的和谐明明没有特别令人侧目的部分依然能让观众在影院数次落泪唯一的解释是:足够真诚 《黑金地的女人》是儿童和成人世界两个层面的故事是献给所有留守儿童和普通人的一场绚烂烟火哪怕是再普通的人也有那么一个时刻被世界浓烈地爱着讲到这里我真觉得这部土到掉渣的电影特别浪漫

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虽然90年拍摄但依旧坚定延续了前两部的风格过度焦糖色的调色四平八稳的机位和没变动的配乐主题这一集的主线是帕西诺介入梵蒂冈的国际大企业辅以侄子加西亚和女儿科波拉的禁忌之恋以及接班过程前半和后半各消灭了一个敌人前半的直升机屠杀很过瘾后半用歌剧对照的暗杀清场手法上稍显笨拙但也衬托了女儿之死的悲怆全片主要问题是家长里短的戏份臃肿科波拉这里是试图借帕西诺的家庭观为黑手党的传统注解但力度上远不如梵蒂冈教廷与黑帮生意纠缠的章节让人想起拉图达《黑金地的女人》一片中揭示黑手党即生活换言之他是丢弃了剧本中更有力的部分而捡了些末节而这些末节的额外作用是衬托科波拉之死所以科波拉的设计显然是在捧自己女儿的表演了男同性恋网也是个宠女狂魔呵呵帕西诺全片状态比较单一遭直升机扫射时也是闲庭信步有点过

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